红色,色彩

：色彩视听语言的元素，在影视作品中占有了很重的分量。第五代导演十分擅长使用色彩来传递影视作品某种寓意与情感。而善用色彩讲述故事，也了第五代导演的鲜明特点。为数不多的第五代导演，了电影界几十年来与世界接轨的梦想。即对第五代导演代表人物张艺谋经典作品色彩运用的浅析，论证了“运用色彩展现人物的内心感受，总是喜欢使用红色，把色彩运用到极致”等的特点。
词：色彩； 导演
上个世纪八十年代，电影界出现了一批以“北京电影学院”毕业的年轻的导演。了十年浩劫的，对社会生活大开大阖的跌宕起伏有了全新的感知与理解，强烈的革新，除了思想内涵外，让每一部电影还拥有了使人记忆深刻的色彩。第五代导演多半都为所熟知，一脸冷峻的张艺谋，沉重犀利的陈凯歌，吴子牛、田壮壮等。
这些导演，接受了当时流行的西方哲学、美学思潮的影响，形成了自我的美学观，色彩也了第五代导演的符号。而在为数不多的第五代导演中，张艺谋更是将色彩运用到了极致。
下面就以张艺谋为例来谈谈“色彩——第五代电影导演的鲜明特点”话题。也许是因着摄影师的出身，张艺谋对色彩总有极其敏锐的感知力，自《红高粱》起，张艺谋便了色彩的主打元素。析言之，在这样几：

一、运用色彩展现人物的内心感受

人物的内心感受，只留于内在，在视听语言中，让内在的感受，很外在地体现在荧幕上，并非易事。当然，色彩便了极其的表达手段。张艺谋是运用色彩表达人物内心的高手，他总是让观众荧幕色彩，情不自禁地感受角色的内心世界。
《红高粱》的整体色调是红色的，有一场戏，张艺谋运用了蓝色调。九儿再次回到烧锅的时候，老头已经被人杀死了。九儿怕被传染上麻风病，人坐在漆黑的院子中。在这场戏中，九儿席地而坐，头顶上挂着一轮圆月。张艺谋在场景中用了冷色调，了孤寂和凄楚。当观众蓝色调的时候，会在不自觉地忆起有关深蓝色的印象，那种孤寂感便被无声无息地激发出来了，这时候，九儿月下的无助，也自然在观众的心底，久久回荡。
《大红灯笼高高挂》是以红色为主基调的，大红色的灯笼映照的整个院落都透出暖暖的意境。当颂莲谎称怀孕被后，四院的灯被封了，红色的灯笼顿时变成了黑色。恰时，天降大雪，，黑白呼应，顷刻之间，冷暖的比较显得格外强烈。颂莲此刻的心情像这封掉的灯一样，黑压压一片？或许，这预兆，对颂莲命运的暗示。
《我的父亲母亲》是一部很抒情、很唯美的影片。主人公“我母亲”是纯洁质朴，对爱情充满向往的农村姑娘。，当她的爱情遭遇挫折，她却露出了坚毅的。那时，天空飞舞着雪花，冷冽的北风，肆意吹打着蹒跚赶路的弱女子，齐膝的积雪，阻挡母亲追寻爱的脚步，母亲一席缁衣，仿佛一尊高大的塑像，看着这尊塑像，仿佛，母亲倒下的方向，超着前方。这里，白色和依稀的黑色，，这两种色彩所起到的效果，却依旧是恰到好处。
《十面埋伏》竹林大战一节中，入眼的尽是绿色调，这片新绿中，暗藏杀机，却又刻画着对生命的尊重，以小妹试图放走金捕头起，就，三个主人公人之间，皆希望对方存活，却因着背景，让三个人走向终结。那一首《佳人曲》时常在耳边回荡，宁肯，不知道有多美，宁肯，不参与到这纷乱的征战中，佳人一去，便难再得。

二、总是喜欢使用红色

这似乎是代表了传统的颜色。在《红高粱》中，影片开篇时，便是黑色的背景，映衬着大红色的片名。接下来便是身穿嫁衣的红色的巩俐，红色的盖头、红色的嫁衣、红色的花轿、红色的绣花鞋。张艺谋在影片开始的几分钟里，便是铺天盖地的使用红色。而在，红色的高粱地里火红的野合，不但给视觉上的震撼，更是心灵的洗礼，这片火红，代表的仅，还是追逐幸福勇气与渴望。与此，张艺谋更将本是透明的高粱酒染成了红色，但在这样的整体红色氛围中，竟觉着违反生活现实的设置有虚假，却高粱酒的红色，本理所应当。细想高粱酒的由来，男主人公向酒中撒尿，看似恶作剧，却酿成好酒，这不也代表了大胆与野性么？日本人的入侵，高粱地里的浴血奋战，更是用了红色的背景，那种让人眩目的红却显得太过惨烈。
到了《菊豆》，场景改到了染房，大红色的染缸不但把布匹染成红色，把爱情也染成了血的颜色。在红色的大染缸里，的爱情像红色的布匹一样轰轰烈烈，乃至生命都要在红色的火焰里走向终结，此种毁灭，伤感，却也在内心深处涌动着炽热，的幸福，不就应是如此大胆的去追逐么？哪怕，前方是烈火，也要不顾地投身进去，，便会化作浴火重生的凤凰。
在《大红灯笼高高挂》中，红色的灯笼，似是封建统治者的眼睛，监视着每姨太太的一举一动，姨太太们的喜怒哀乐似乎都依赖于那些符号性的红色的灯笼，点灯灭灯之间，多少恩怨情仇，多少人间悲喜。此种红色，太过辛酸，太过凄冷。
《秋菊打官司》里那一串串红色的辣椒似乎是秋菊的性格写照，倔强、耿直，更代表了秋菊一介女子，对正义的执着与坚持。与此，不也代表了张艺谋对弱势群体的博爱意识吗？
在《我的父亲母亲中》，母亲的红棉衣和红棉裤，铭刻在了众多观众的记忆里，房梁上由母亲亲手编织的红布，那一身母亲喜爱的红衣，象征着父亲和母亲对幸福的追求和情感的炽热。
红色的服装，红色的道具，红色的背景，红色的故事。张艺谋的电影里充满了红色，这里面有剧情的，有深层内涵的外部，也有导演本身的偏爱。与此，张艺谋的红色中，多多少少穿插进了博爱的精神，就如法国导演基希洛夫斯基的《红》中对红色的定义一般，正是热烈的爱，让每部或悲或喜的影片了升华。

三、把色彩运用到极致

之所以说张艺谋是在色彩运用上很有特点的导演，是，他每一次色彩的运用都几乎到了极致，惊叹。每每提及张艺谋在电影中所运用的颜色，想到的便是红色，红色似乎已经了张艺谋电影的特定的符号。《红高粱》中铺天盖地的红色让记住了张艺谋，《菊豆》中红色的染房让认识了张艺谋，《秋菊打官司》中红色的辣椒更是让重新审视张艺谋。
张艺谋似乎已经把红色用尽了，这似乎已经属于他的色彩。曾经过一篇文章，提到《红高粱》其实是把颜料桶泼向观众，当他把色彩运用到极致，其他的人便很难在领域突破。也许，会在初看张艺谋的作品时，张艺谋有些夸张，其实，这恰是导演的高明之处。他已经把红色作的夸张了，想要超越他，便只能荒诞做戏了。
色彩所代表的，仅是张艺谋的风格，更着内涵，张艺谋等第五代导演是会用色彩说话的导演群体，在影片中出现的色彩，都有其寓意。诸如，民族内涵的表述，情感的释放，寓意的直观体现，等等，色彩来展示的渲染的。