色彩,文学作品中色彩描

赤橙黄绿青蓝紫，各样的色彩构成了五彩斑斓的美丽世界。在优美的文学作品中，作者有几笔精妙的色彩描写，使客观事物色彩纷呈，并可因情着色，借色言志，使文章呈艳增辉，以而达到烘托气氛、表露情感、塑造人物的效果。
诗歌是最古老的文学样式，自古以来，诗歌就色彩描写塑造意象，表达感情的传统。《诗经》中有“蒹葭苍苍，白露为霜”，“何草不黄”等句子。古典诗歌中大量色彩的词语成了古诗词语言美的一道靓丽风景。诗人有时为了勾画全新的境界，便用单一色彩来渲染画面，以而加强了读者的视觉。“碧玉妆成一树高，春风吹下绿丝绦。”（贺知章《咏柳》）杨柳婆娑，碧绿如染，春意十足。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）玉树琼枝，满天皆白，多么圣洁的世界。为了使画面层次感、立体感，诗常用色彩比较的手法。“野径人俱黑，江船火独明。”（杜甫《春夜喜雨》）背景是一片漆黑，江渔火星星点点，但在整个黑色的底色衬托下，显得耀眼。这里明暗比较强烈，体现出诗人逢雨后的一片喜悦之情。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白《望天门山》）这里是青、绿与白的比较，由宁静的青、绿衬托，白色更显得十分醒目，清新。有时，诗人在一首诗中运用多种色调来刻画意境。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫《绝句四首》）全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调，由近及远，极富层次感。“君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天！”（岑参《走马川行奉使封大夫出师西征》）“黑云压城城欲摧”、“塞上燕脂凝夜紫”（李贺《雁门太守行》），这里用黑、黄、紫色调写尽了悲壮、苍凉的气氛。大家知道，绘画很讲究颜色的搭配。高手作画，决信手涂鸦随便抹画，很明暗变化、色彩调和。作诗这样。有些诗本身一幅画。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”(苏轼《惠崇春江晚景》)把桃花的红、翠竹的绿、江水的蓝放在一起多么协调，再加上戏水的白鸭，一幅好画!“白毛浮绿水、红掌拨清波”(骆宾王《鹅》)有白有绿有红，颜色鲜艳美丽。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易《忆江南》)色彩更是明快奔放，了江南春天的景色特点。
散文也十分色彩的描写。“嫩绿色的绒线上衣，咖啡色的西裤，宛如春天早晨一株亭亭玉立的小树。”何为的《次考试》对服饰色彩的描写，简单的几句就写出了陈伊玲应试时给专家们的外在印象，单纯、朴素、充满朝气与活力的青年女性便跃然纸上，色彩描写有力地烘托了人物的外貌之美。朱自清用语言的丹青点染的审美，在色彩的描写上体现了高超的艺术性。在《春》中用“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，描绘了一幅五彩缤纷的春花图，作者选用红、粉、白三种颜色，用火、霞、雪来比喻。火焰燃烧的炽烈气势，霞的轻柔艳丽，雪的高洁纯净，映入你的脑际，给你以生活实感，能调动你的想象力，衬托了万紫千红的春天。在《背影》中是这样描绘父亲的的：“戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍。”老人，灰黑色穿戴本很正常，而朱自清写其父亲的衣着颜色自当别有一番深意：祖母去世，父亲临老失业，家境衰败，父亲的心情该多么的悲伤，色彩最能当时父亲的心境，且为文章笼上一层淡淡的哀愁。冰心的《小橘灯》中几次提到黑色：“炉火的微光渐渐地暗了下去，外面变黑了。”“天黑了，路滑，这盏小橘灯照你上山吧！”“我正在黑暗潮湿的山路上走着。”这些色彩描述，是在写天色的阴沉与黑暗，实际也在暗示当时国民党反动派在重庆的黑暗统治，创设了良好的意境氛围，可谓赋情于色，尽显色彩之能势。
小说色彩描写，或绘景状物，或渲染气氛，或刻画人物，色彩斑斓，以多角度彰显了多姿多彩的社会生活，以最朴实的形式给读者留下了享受不尽的美感。小说环境描写极其俭省，色彩鲜明的词语就能抓住环境的特点，将读者置身于人物所处的环境中，以而准确的把握人物的内心世界，理解作者的情感。鲁迅的《药》的开头写道：“秋天的后半夜……只剩下一片乌蓝的天”；“茶馆的两间屋子里，便弥满了清白的光”；“街上黑沉沉的一无，一条灰白的路，看得分明”。“乌蓝”、“青白”、“灰白”色彩暗淡的词语写出了黎明前黑暗时刻，渲染了阴森恐怖肃杀冷峭的气氛，烘托出老栓买药时忐忑不安的复杂心境让人感受到悲哀的情怀。在小说中，色彩词常用来体现人物的心态变化。施耐庵的《鲁提辖拳打镇关西》一文是这样描写鲁提辖拳的：“提起拳头来，就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”这里“红的、黑的、绛的，”你看色彩纷呈，正是这多彩多色才痛快淋漓地体现了鲁提辖的嫉恶如仇、见义勇为的个性，这样的描写强烈地感染了读者，有撼人的艺术魅力。