许常惠现代风格室内乐作品探讨

许常惠(1929-2001)是台湾在二十世纪60年代以后,推动现代音乐创作的主要人物之一,其成就分为民族音乐学以及作曲两个方面:在民族音乐学方面,他与史惟亮(1925-1977)进行多次田野采集工作,包括1967年发起台湾史上规模最大的“民歌采集”运动;在作曲方面,力倡创作具有时代感的中国音乐作品,即采用现代音乐语汇创作富有中国风格特征的作品,落实到具体创作实践中,在音高方面主要体现为调式特征运用以及吟诵音调特征的撷取;节奏方面抽取民族音乐中的节奏特征以及采用梅西安节奏模式进行渗透;结构方面更体现在叠奏特征的运用以及对数字“五”的控制。以上特点均显示许常惠在音乐创作中,藉由对民族认同的追求,进一步实现他的自我认同。至于形成这种创作风格的原因,是由于在他留学法国前后,台湾从政府政策到专业音乐教育均脱离国际音乐发展,加上他在留法时期的思考、民歌采集运动的研究成果以及童年的生活经验所导致。【关键词】：许常惠作曲技法民族化现代风格室内乐
【论文提纲】：中文摘要3-4Abstract4-7引言7-11一、研究目的、基本思路与研究方法7-8二、文献综述8-10三、许常惠生平简介10-11第一章许常惠音乐创作风格形成的历史背景11-18第一节四、五十年代台湾的音乐环境11-14一、政府政策11-12二、社会社团12-13三、专业音乐教育13-14第二节风格形成的三个契机14-18一、巴黎留学时期14-16二、民歌采集运动的影响16三、童年时期的生活经验16-18第二章从民族音乐中撷取的音高组织技术18-51第一节民族调式音阶综合运用18-33一、横向交替18-23二、调式综合23-29三、和声技法29-33第二节吟诵音调特征发展33-51一、源起33-35二、具体运用35-48三、横向比较48-51第三章节奏模式中对均分律动的偏离与回归51-70第一节民族音乐的节奏特征51-63一、板腔体的影响51-60二、数列结构特征60-63第二节梅西安节奏模式节奏模式的渗透63-70一、梅西安节奏模式简述63-64二、许常惠音乐作品中的梅西安节奏模式64-70第四章中国传统音乐结构特征的引用70-98第一节叠奏特征70-92一、叠奏的基本概念70-72二、叠奏特征在许常惠音乐创作中的基本运用72-83三、叠奏特征在奏鸣曲式中的体现83-89四、循环曲式中引用的叠奏特征89-92第二节数字“五”对结构的控制92-98一、数字“五”与我国民族音乐的关系92-93二、许常惠在创作中对数字“五”的运用93-98结论98-107一、两种主要音乐类型98-100二、追求认同感100-102三、偏离与回归的生命现象102-103四、实验性因素103-107致谢107-108参考文献108-112附录112-121作者简介121-122鸣谢122