语言,试析《边城》写作特点

内容：诺贝尔文学奖的是既人类的存活体验，又突显民族特点的作品。沈以文是离诺贝尔文学奖最近的一位文学家，这样的机会并偶然的，正是沈以文独特的写作特点吸引了世界的。在沈以文的作品中，《边城》无疑是具有代表性的，以三个角度浅析《边城》的写作特点，由点及面展现沈以文独特的艺术魅力。
词：《边城》 散文化 乡土气息 白描手法
沈以文是怀着写散文的情感与思维来写《边城》的，他并不急于将整个故事一口气展现在眼前，在故事中穿插了看似对小说情节无关紧要的环境描写与抒情语言，但沈以文的聪明，的财富。边城叙述的其实简单的故事，故事也许用几句话就能完了，可真是这样，不久后也会记得有这么作品了，它只会让读的兴趣索然。一支笔落在纸上，总是缓缓的淌出细腻、抒情的语言来，正是这些抒情的语言让的心灵放慢了节奏，暂时脱离烦扰的社会，到被污染的世界中小憩一会儿。“乡下人”的语言也总是那么的纯朴亲近，即便以没到过的地方，却一点不生疏。他也不会用奢华耀眼的文字来描述这片未被开垦的处女地，那对她的亵渎，轻描淡写的语言足以展现她美若处子的神韵。以小说的散文化特点，语言的特点及白描手法的运用来探讨这部小说的写作特点是较为的切入口。

一、小说的散文化特点

小说的散文化、抒情化和诗化特点，给现实主义的创作策略教学论文注入了新的活力，展现了一幅牧歌式的湘西画卷。
他以如画的湘西走来，许迤逦的画卷。“我感情流动而不凝固，一派清波给予我的影响实在不小……我认识美，学会思索，水对于我是有极大的联系的。”沈以文对于的创作深刻的认识，水至善至柔、柔韧清丽，对沈以文的写作特点是起到了决定性的作用的。他的语言像溪水一样缓缓流淌，像泉水一样清新可人，像井水一样沁人心脾。沈以文用画家的笔法描摹出了如水柔、如云洁的世外桃源——边城。用语言展示出了超脱尘世的美，以未被现代工业文明污染的通体澄澈的“处女气息”。他在作品尤其是《边城》中所传达出来的诗意也让他被誉为“叙事抒情诗人”。这样的语言在边城中触目都可遇到。
“溪水如弓背，山路如弓弦”“静静的河水即或深到一筒落底，却依然清澈透明，河中游鱼来自都计数。”“两岸多高山，山中多造纸的细竹，长年做深翠颜色，迫人眼目。”湘西清澈见底的河流、深翠逼人的竹子、碧玉簪似的连绵群山，透过抒情的语言自然跃然纸上，让读者赏心悦目。而作者诗意的叙述不独在描写自然之物上，描写人事诗意的：“近水人家多在桃杏花里，春天时只需，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒”诗意的语言将桃花深处的人家体现出了“犹抱琵琶半遮面”的朦胧，透露出原始的自然气息。描写小女孩的眼睛也将它比成两粒水晶球，其间能透露出人物的害羞样。两山竹篁里的竹雀叫的使人发松，和其他的鸟一起，以至于那么多，“翠翠在睡梦里尽为山鸟歌声所浮着了”。“浮”这些字眼的出现，也正了小说语言的诗意。
湘西独特的对歌定情也了沈以文语言抒情诗化的因素。苗人用对歌来定情，沈以文也在边城中为展示了苗人的歌，这歌绮丽浪漫，充满魅力，还有其本身形式的美，唱来朗朗上口，看来也像小诗一样的隽永。
马悦然懂汉语的诺贝尔评审委员，他在向西方世界沈以文的作品时，是将他的作品翻译成诗的形式的，像这样有高的汉学家，之所以会这样翻译，难原著的语言是有多么的抒情、诗化，“叙述抒情诗人”，沈以文是当之无愧的。
他的语言使得现实生活边陲小城纯洁晶莹、温柔又不乏壮伟，小城无需浓涂艳抹，已如拂面的春风一般，在字里行间带给一阵清新。这样的美还启迪审美理想，启迪关于“回归自然”的愿望，才奇怪。

二、“乡下人”的语言

文学是语言的艺术，而文字则是语言的。作家要把脑中所现的生活、想法准确地表达出来，的语言是万万不行的。沈以文很语言文字的作用，他在回答青年学生如何写小说时的讲话中就：文字是作家的武器，作家不文字，不懂文字的魔力，有好的思想也表达不出好的思想。沈以文生在淳朴的乡下，也长在淳朴的乡下，这样的背景，他也被嘲笑为“乡下人”。他却将“乡下”到底，写的是乡下人的故事，他的语言“乡下人”语言。
每每读起《边城》时，那种语言总让人感到放松，其最大的特点：带着一股浓厚的乡土气息并且口语化显著，贴近的生活。《边城》描述的是乡下的生活，他的意象与极其纯朴自然的，那山那水那人静静的摆在那里不加描述也已经让置身自然倍感放松了。这浓厚的乡土气息以人物的谈话中轻易感觉出来。如水手冲着二老说道：“二老，你这时捉鸭子，将来捉女人有同样的本领。”这么戏谑的话语，出自白河水手的口中倒是十分贴切的。又如翠翠在小巷里见到二老时自语道：“人那么多，有三脚猫好看！”这样的语言在这里又显得多么活泼。还有祖父赞美事物时总会说“好的，妙的，难得的”。这又是很祖父善良随和的个性的。沈以文写的是乡下人，多少人有受过多高的教育，也数人是一字不识的。用这样粗俗原始的语言才更贴近乡下人的真实生活，才能更贴切的展示人物。
是人物的语言，作家之外的话语也很质朴。“这世界若有人唱歌，隔溪应和，实在太美了”，“过溪”、“越小山走去”、“住临河吊脚楼”，这些话语也沈以文“乡下人”喜爱与惯用的。
沈以文说过他的边城是“预备给本身已离开了学校，或始终就无以接近学校人……真知道农村是，想知道过去农村有”的人看的，那么这样乡土气息的语言是很适合的。

三、表达手法上擅用白描技艺

沈以文抒情语言如流水般诗意，乡土气息的语言显得质朴亲切，而他擅用的白描，又使得句式简峭，自有神韵。寥寥几笔就将山水灵气与人的秀气准确勾出，不用铺张方式诉说，对小说语言的凝练与简洁起到了推动初中语文教学论文作用。在描述翠翠和祖父生活的渡口时，写道小溪宽约廿丈，河床为大石头作成。河水深到一蒿落底。写发洪水的场景极其简单的，对带了包袱、铺盖、米缸以梯子进城去描述了，再附上几句极其简单的，水中常房子、牛、空船、大树等。并如何仔细激动地描述水势如何猛烈，河水如何湍急。再如描述翠翠的美：“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的；触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育。为人天真活泼，处处俨然如同一只小兽物，人又那么乖。”只那么淡淡的描述，就将翠翠与山野融为一体的自然美展现的淋漓尽致。还有对情窦初开的翠翠的描写，亦是用简洁、蕴藉的话含而不露的展示少女思春的天真烂漫的。她学新娘子在发间插几多野花；喜欢多听关于新嫁娘的故事；学小山羊叫妈妈的声音；话说到某处，脸会红了。这些很简短的话语，却恰到好处的将坠入爱河的翠翠的完美展示了出来。
沈以文对都不反反复复的描写、不破口道出，只叫去感受，他美的事物是不待他去“推荐”，自然会走进的心里的。沈以文以野性与柔美的边城走来，一眼水的环境让他写的多是水边的故事，他的写作特点也与当时社会主流截然不同。原味的湘西世界陶冶出了他小说浓厚的散文化特点，这位“乡下人”也把独特的乡土气息融入小说中，让品味到与自然融为一体的“乡下”语言的独特魅力。对于美的东西，沈以文更有的体现手法，只用寥寥几笔的描述，就显现出了那种不施粉黛的美。以这三个切入口窥探到了沈以文小说边城的魅力。
文献
沈以文.读一本小书又读一本大书[A].沈以文自述［M］.郑州：河南人民出版社,2006.
沈以文.边城题记[A].沈以文全集第8卷［M］.太原：北岳文艺出版社,2002．
※ 基金项目：为“浙江师范大学课程实践教学项目成果”。另，首作帝老师指导，特此致谢。
叶吉娜，浙江师范大学人文学院学生，以事现代文学探讨。