鲁迅,鲁迅作品不和谐之美写作

鲁迅先生的作品之所以具有的艺术魅力，百读不厌，是那炙人的热火包裹在冰壳里，炙热的爱隐藏在憎的外表下，热情的在否定的形式中，急待喷发的情感思想孕育在沉默之不和谐之美。不和谐之美体现在意象的对抗性，音响的怪诞性，旋律的不协调性，色彩、画面的强烈反差等。
1 鲁迅的作品意象，最的特点是意象之间具有对抗性
鲁迅把两个或最为极端、最不相容、互为对立的意象统一在篇什里，赋予作品更大的艺术张力。《秋夜》以更迭不断的象征组成两个互相对立的意象元：一是“鬼眨眼的天空、阴暗的月亮、冷眼的星云、夜游的恶鸟”；一是孤独而又顽强的枣树，“瑟缩地做梦”的“极小的粉红花”为了追求光明而不惜献身的小青虫等，两个互为敌对的阵营在精神上的对垒和行动上的厮杀。《雪》以“暖国的雨”写起，以“雨的精魂”收篇。说南国的雪更多赋予了圣洁的纯情的理想，那么朔方的雪则更多了竣冷肃穆而又壮美的现实；说南国的雪妖媚之中不无嫩弱，那么朔方的雪则了更顽强更雄阔的意志和制约的力量。在这不和谐的两种情调中，读者感知的是幽美的亮色，也不单是严峻的冷调，兼容的非凡乐章。
鲁迅的小说中经常出现的意象是 “荒原”和“旷野”。另意象是“月”，那荒凉肃杀的原野与“挂着一轮圆月，散出冷静光辉”的意象在常规中是多么不协调。还有一对经常出现的意象是“地狱”与“天堂”。另外，鲁迅还偏爱夜色、死亡、鬼魂、猫头鹰、狼等意象，与希望、路、明天、幸福等“好的故事”也构成不和谐。
请看《药》里的两个意象元：一组是月亮下去了，太阳还出来的一片乌蓝的天、“夜游的东西”、“浑身黑色的人”、荒凉的坟地、铁铸一般的乌鸦；另一组是愈见分明的路、鲜红的人血馒头、太阳也出来了的晴天、一条大道，“一碟乌黑的圆东西”“一圈红白的花”，将极不协调的意象元奇妙地组合在一起。毋庸多加枚举，鲁迅的大篇章以意象的对抗、分裂、自悖的形式有着的。
2 鲁迅作品不和谐美，还体现为音响的怪诞性和旋律的不协调性
读鲁迅的小说，总会强烈地感受到音乐般的魔力，期间有音响美、节奏美和旋律美。鲁迅小说音乐美那种徐舒柔美的乐音，唯鲁迅所独有的调子，不和谐的变奏。万籁俱寂的《秋夜》里，夜游的恶鸟“哇”的一声怪叫，突如其来，划破夜的寂静，不寒而栗。《药》的结尾处：微风早已停息了，枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在 空中愈颤愈细，细到，周围死一般静的荒坟中，一只“缩着头铁铸一般站着”的乌鸦突然发出“哑”的一声大叫，仿佛在本来就痛苦异常的两位老人的心上又猛划一刀；也令读者的心随之悸动，在阴冷悲凉的氛围中产生撕裂人心的创痛。
《幸福的家庭》男主人公，正在幻想绝对幸福的家庭，构思着一首爱的浪漫曲。可太太粗声粗气的讲价声、抱怨声、叫骂声、打孩子的“拍拍”声、孩子的“呜呜”的哭闹声不断传人他的耳中，使他幻想中那优美的浪漫曲混入不和谐的噪音。这些极不协调的音响及旋律就像音乐诙谐曲一样，运用音响、旋律的不协调比较，给人以滑稽戏谑之感。柴可夫斯基说：“不协和音是最伟大的力量，离开他就体现受难和痛苦了”。鲁迅作品不和谐变奏他灵魂深处复杂情绪和剧烈痛苦的微妙传达。
3 鲁迅小说的不和谐美还在色彩、画面的极度反差中，这在白描、设色整体的画面感，它们使小说具有绘画美的效果
鲁迅作品色彩感既强烈又独特。在《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》和《野草》这四部作品中，用的最多的色彩是白色、红色和黑色。鲁迅最偏爱的设色方式是黑白对照,这在《狂人日记》中尤为触目：幽幽的夜空，一轮孤独的月亮，整篇小说差不多被色调笼罩着。再来看《药》的着色：乌蓝的天和屋子里弥漫的青白的光，黑沉沉的街和灰白的路，夏瑜坟头一圈红白的花和栖在树上的乌鸦，这一组组比较的色彩都呈现反差强烈的黑白基调，既刺眼又紧张。说和谐的色调处理出对理想世界的追求和向往，那么以不和谐主色调的传达，则了对现实世界的真实和透彻的认识。几种相悖色彩的搭配、渗透、反差与映照，又形成鲁迅小说反差强烈的画面，产生悖反的艺术张力。《故乡》中萧索苍凉的深冬黄昏行旅图与海边美丽的月下瓜田刺猹图，《在酒楼上》废园中斗雪的老梅、怒放的茶花鲜艳火红，与酒楼的渍痕斑驳，用矛盾对峙的色彩组合，时空推移反差，形成一组不协调的画面，以无声的语象：宣示了鲁迅美学观念不和谐之美。
综观鲁迅的作品，正是不和谐美时时对立、冲突、碰撞，才给人以独特的美学感受，才使得他的作品在现代文学史上光芒四射，独树一帜。