诗歌,新媒介环境下新世纪十年中国新诗进展概述

社会进展，任何媒介的变化都会影响到文化乃至文学成果的进展，文学总是依附于的物质媒介，其生成总是依赖于特定的媒介及媒介场的。在现代传播学中，媒介是指传播信息的物质实体及与之相应的媒介组织，，报纸、杂志、广播、电影、电视、网络和手机等。“文学媒介是指文学信息得以传播的外在物质形态及渠道，它口语媒介、文字媒介、印刷媒介、大众媒介和网络媒介等类型。加拿大著名的媒介专家麦克卢汉在《理解媒介》一书中，‘媒介即信息’，这有两层含义：一是说媒介的外在功能是传播信息，二是说媒介的本身便是信息。”
21世纪信息，以网络、无线通信等为代表的新媒介以超出历史上任何媒介的速度、广度对新诗产生了性、革命性的影响。新诗在近百年进展，当面对博客、个人网页空间、即时聊天工具、手机短信、微博等新媒介传播方式时，无论在载体还是在本质上，都发生了一系列根本的变化。有必要来考察新世纪十年新诗的进展概况，新诗现场，观察新诗如何新媒介创作、传播、本质全新进展，以而全面系统地把握新媒介影响下新世纪十年新诗进展概况，以中新世纪新诗的进展规律。
媒介与文学、新诗的联系
梳理媒介与文学联系，搞清楚媒介和文学、新诗的联系，全面认知文学、新诗在媒介背景下的进展生态，进而对新媒介背景下新诗进展更加学理化的浅析。“如金元浦先生在《文化探讨:学科大联合的事业》一文中浅析的那样:今天，电子媒质的传播革命，又一次了文学自身的变革。文学面对着又一次越界、扩容与转向。一大批新型的文学样式如电影文学、电视文学、网络文学广告文学，一大批边缘文体如大众流行文学、通俗歌曲(歌词)艺术、休闲文化艺术方式，都已文学探讨的视野，由文学而及文化，更多的新兴的文化艺术样式被创造出来，今日文学——文化学和探讨的。”新世纪里文学在媒介的下，出现了新的特质。媒介与文学、新诗的联系变成了互相推动的联系，张邦卫主张的“现代传媒是文学传播的载体和媒介，它引进了一整套新的价值系统，它的现念、生产方式、公共性转变了传统文学的生产方式与传播方式。”
“无论在西方还是在，早期科学技术的限制，媒体对文学的影响十分有限，手段对文学的传播起着辅助作用，文学的位置并不因媒体的介入而转变，它遵循的是自身的进展逻辑，文学与媒体是主以的联系。力量的强大，媒体开始在发出的声音，并逐渐转变了与文学的联系格局。”[3]显著变化，在新世纪十年里体现得最显著、最。媒介并仅工具并外部力量影响着文学的变化。电视、网络等新媒介为文学新传播方式的拓展了文学的体现空间，塑造出了新的文学形态。新媒介对于文学的影响是以文学产品的生产、流通、接受到消费全方位地起着作用。
在这样大的背景下，新世纪里网络和数字化的媒介使诗歌的传播方式、刊载媒介都发生了翻天覆地的变化，诗歌空前地和网络、影像、通信、绘画、音乐等连接。超级链接体诗歌、多媒体诗歌、“赛博”诗歌、广播诗歌、短信诗歌、广告诗歌等崭新的诗歌诞生，这空前地扩展了诗歌作品的广义性、普泛性和最大可能的阅读接受的快捷性，以而了沿袭已久的传统传播媒介（是纸质）的诗歌载体传播的单向的线性结构和出版集团、编辑特权的垄断地位，将诗歌权利下放给“无限的人”[4]。“1991 年留学海外的王笑飞创办个海外中文诗歌通讯网、1995 年3 月由诗阳、鲁鸣创办中文诗刊《橄榄树》以来，诗歌网站的数量何止是几何级数的增加。眼下数纸刊上的诗歌是在网络媒体上发表出来，然后才印刷品流通的，在网上还活跃着数以万计的，可能根本就任何名利企图，而兴之所致、随意涂抹的过客而已，但这些都构成了今天史无前例的众多写作者的行列。哪的诗歌写作者比现在更众多、更自由。1958 年的新民歌运动也如今这样多，更像这样自由自在地写作和涂鸦。这些说构成了“狂欢”的景观。[5]新诗的创作权力下移后，意味着多年来新诗追求的平民化、大众化终于超级新媒介的出现而了，诗歌 “全民化”的到来了。，新世纪里，新媒介出现，一为新诗了空前的便利和全新的本质性影响力，另一，也要清醒地认识到，新媒介环境下，新媒介让新诗创作出现了非本体性取向，导致新诗等文学创作丧失了的价值立场，影响了新诗的可持续进展力。这对新世纪新诗进展复杂而多维的考察是必要，的。
新媒介背景下新世纪十年新诗进展概况

一、起点与延续

新世纪诗歌是20世纪90年代诗歌进展的延伸和继续。20世纪90年代末的“盘峰诗会”论争新世纪诗歌的历史起点，“民间”和“知识分子”两大诗歌阵营的交锋为新的诗歌群体的崛起了契机。网络的和诗歌民刊的兴盛为诗歌的传播了良好的交流平台，在诗歌边缘化的文化语境中，新世纪的到来让沉寂的诗坛重新活跃了。，诗歌载体以多种形式出现为诗歌创作和交流了广阔空间。诗歌民刊与网站的诗歌载体，网络和民刊已新世纪诗人群体集结的方式。 ，大批诗人以新的姿态和形式涌现出来。，新世纪初大批诗人带着沧桑和成熟复出诗坛。朦胧诗人北岛以海外归来；“莽汉”诗人李亚伟在沉寂多年后重新复出诗坛。，“70后”诗人在“民间写作”与知识分子写作的夹缝中脱颖而出。2000年，沈浩波、尹丽川等“70后”诗人以哲学论文民刊《下半身》、网站《诗江湖》为阵地，主张“下半身写作”，世纪初最显眼的诗歌事件。，被重新命名的诗人群：“中间代”诗人在2004年集体亮相，出现在安琪、远村、黄礼孩主编的《中间代诗全集：现代诗编年史》中。既不同于“朦胧诗人”，也不同于“代”诗人，诗人徐江将“中间代”的诗学和语言倾向为四大类：“后口语”；“后意象”；“泛学院”；“传统纯诗写作”。，“打工诗歌”浮出水面。它是底层打工人写作的诗歌，带着鲜明的弱者立场和强烈的底层生活体验。第五，新世纪诗歌论述主张的，推动了当代的诗歌版图的多元化。有影响的新世纪诗歌论述主张有“条道路”、“体制外写作”、“草根性”、“低诗歌”等，当代诗歌的繁荣是产生这些论述主张的土壤，这些论述主张所涉及的当代诗歌评论界讨论较多的不足，了整合当代诗歌经验为“未来诗歌”指路的意图。也正是这些论述不足的探讨，为当代诗歌在新世纪的进展拓展了新的空间。
如吴思敬对新世纪诗歌概况的总结：“世纪初的新诗，并枯萎、凋零，呈现出多元共生，众声喧哗的态势。……把态势为三句话:消解深度与重建新诗的良知并存，灵性书写与低俗的宣泄并存，宏大叙事与日常经验写作并存。”[6]著名学者张炯教授，新世纪以来新诗体现出了良好的动向。，诗歌的形式和风格更加、多样。，诗歌创作贴近生活、贴近实际、贴近群众。，电子网络和手机，诗歌了大突围。，“小诗”的繁荣中涌现“大诗”的创作热。

二、喧嚣与躁动

资本支撑下的新媒介的进展和影响，新世纪十年新诗的进展了眼花缭乱的境地。“而今，以内部属性到外部生态，诗歌发生了天翻地覆的变化。幸运的是，诗歌走向绝路;不幸的是，诗歌消散了往日的荣光。现在的诗歌面对来自四面八方的压力，在尴尬中了两的突围:一是滑向世俗感官;另一是逃向诗人内心。”[7]新世纪以媒介视听化为主题的，尤其网络媒介给予每个人发表诗歌的平台。新诗前所未有的多样的发表和传播路径，突破了以往传播媒介的限制。技术和媒介的变化，诗歌的生产力发生了几何级的提升，诗歌的创作和传播产生了原子核爆的效应。，媒介便捷性让诗歌发表轻灵化，传播多面化，创作底层化，诗歌欣赏化，诗歌出现了只诗人个人小情调、丧失诗歌大品格的局面。

三、浮华与律动

在网络支撑下，新世纪十年民间新诗刊物如雨后春笋般出现，更是促使诗歌了不受限制的多面进展。“新的民刊还在继续涌现。以本人的视野，今年既了原来所未曾见到的民间刊物——如福建的《大型诗丛·新死亡诗歌》，其容量、印装的气派均咂舌，这同样来自东南经济发达地区；还有近一两年内问世的《明天》（湖南）、《今朝》（广东）、《新诗代》（北京）、《活塞》（上海）、《大风》（四川）、《诗歌杂志》（贵阳）、《大十字》（贵州）、《赶路诗刊》（广东）、《九龙诗刊》（浙江）、《独立·零点》（贵州）；更有今年创刊的《新诗刊》（北京）、《低诗歌运动》（广东）、《长线诗歌》（福建）、《玩》（江苏）、《原生态》（山西）、《潜行者》（北京）等；这些再加上老牌名刊《东北亚》（黑龙江）、《阵地》（河南）、《剃须刀》（黑龙江）、《非非》（四川）、《有着》（四川）、《人行道》（四川）、《自行车》（广西）、《诗歌与人》（广东）、《诗歌》（山东）、《太阳》（吉林）、《极光》（山东）、《女子诗报》（四川、广东）、《诗》（北京）、《丑石诗报》（福建）、《城市诗人》（上海）……就更加壮观。这还很不完全的统计，仅本年度所收到的赠阅的民间诗歌和个人诗集、诗歌合集，就达一百余种之多。有的已是定期出版物，一年达到了四期，比如《新诗刊》、《今朝》、《剃须刀》、《大风》等”[8]。网络媒体，民刊新世纪诗歌传播的阵地，虚拟空间的开放、便捷、互动和网络诗人写作心态的自由、放松、随意，就更为发达，星罗棋布，热浪逼人。据统计，2005 年在乐趣园上注册的诗歌网站即有上百家， 事隔四年后的今天已超过1000 家，“界限”、“灵石岛”、“锋刃”、“诗江湖”、“诗”、“诗生活”、“东北亚”、“终点”、“扬子鳄”、“南京评论”等比较强劲、具有影响力的诗歌现场与阵地； 诗人博客多得简直可胜数了。……并且，市场化的加深， 诗歌在维护自身有着的合法性， 也在顺应时势地和流行文化、大众生活接轨，以求进展。它“在招贴、台词、明信片、圣诞卡、贺年卡、MP3、广告、手机短信里“大量充塞”[9]。使不少人不由地感慨，如今生活处处充满了诗歌飞舞的影子，生活被意外地诗意化了。
新世纪新诗多元进展的因果论浅析
如此的诗歌繁荣景象与以经济为中心的进展政策联系。现实中，在追求经济效益和GDP的追逐下，借着“文化搭台、经济唱戏”进展方式，个提升地方文化水准的诗歌节不断出现。
市场经济的进展，新世纪文化活动都被纳入到资本运作中，新诗与市场资本共舞，这新诗进展的又一条件。表演做做样子，表演者却晕头转向。以强大的经济实力做后盾的文化推广对策，使新诗的进展与经济紧密连在一起。曾经文化的地区，却经济实力的增强，开始打造特有的文化。经济GDP腾飞后的文化进展的成果，新诗展示文化软实力的最好最的方式。诸多曾经被冠名为文化沙漠的地区，却以金钱做后盾，运用文化产业运作的方式为新诗了一系列的平台和便利，新诗了良好的进展条件。以广东为例，这块最自由经济色彩的版图，GDP 早已超过万亿且在最近十几年里首位的省份，现今已然了的新的“诗歌大省”，并且“开始面向全国发出历史上未曾有过的强势话语，迅速地崛起于当代诗坛，并产生了影响”[10]。，新世纪里，市场化运作下的经济因素新诗浮华进展的催化剂和经济来源。
基金项目：广西艺术学院2010年度科研项目（青年项目）。课题项目名称：《新媒体传播影响下新世纪新诗创作多元化探讨》，项目编号：KY201017。
文献：
罗阳富.大众传媒对当下文学读写的渗透和影响[J].贵州师范大学2007年硕士学位论文.
[3]李明德,张英芳.消解还是重构?——传媒对文学的双重影响[J].人文杂志,2005,(03):109.
[4]霍俊明.塑料骑士·网络图腾·狂欢年代——论新媒质的网络诗歌写作[J]. 河南社会科学,2004,(03):43-44.
[5][8][10]张清华.持续狂欢·震荡·中产趣味[J].文艺争鸣,2007,(06):19-20.
[6]吴思敬.新诗:世纪初的观察[J].文学评论,2005,(05):107.
[7]陈仲义.诗歌的出逃、承载、挣扎——新世纪诗歌生态剧变[J].探讨与争鸣,2007,(11):65,66.
[9]罗振亚.1978－2008:新诗成就估衡[J].渤海大学学报,2009,(06):6.
作者介绍：
焦仕刚（1979— ），男，山东潍坊人，北京师范大学硕士，广西艺术学院讲师。探讨方向：现当代文学，影视文化批评。