影片,盟军,光影起处话硝烟

更新时间:2023-12-30 点赞:27910 浏览:130097 作者:用户投稿原创标记本站原创

2012年1月20日,北美银幕上一部名叫《红尾战机》(Red Tails)的影片强势登陆,借着一支二战中有神勇体现的由黑人组成的飞行分队的故事大炫工业光魔的最新视觉特效,挂着监制名号却在幕后做老大的乔治·卢卡斯宣称这部由他参与编剧的影片将是的封山之作。在亚洲,由多国出资合拍、姜帝圭归山之作《登陆之日》(My Way)则在各地掀起比当年盟军登陆还波澜壮阔的海陆空宣传营销攻势,誓把今年“亚洲电影大片”的交椅占去,由张东健、小田切让和范冰冰组成的亚洲黄金偶像级明星阵容,更是让影迷们望穿秋水只求一睹为快。与前两部现象级的二战影片相比,筹备近五年,纯靠个人捐赠、网络融资而拍就的另类二战科幻影片《钢铁苍穹》(Iron Sky)终于登堂入室,在刚刚落幕的柏林电影节上高调首映,北欧怪才提莫·沃伦索拉(Timo Vuorensola)此片更是赚足了全球各路极客(geek)影迷们的眼球。
二战影片,是二战题材的影片,每隔三五年总会改头换面卷土重来,那场几乎耗尽人类道德底限和积极世界观的战争过去已有半个多世纪,时移世易并未削减二战片在观众吸引力,仁者见仁,智者见智,勇者见勇,生者见生,影也大有百拍不厌的自信,前赴后继地轮番上阵为观众炮制一份份感官盛宴。二战题材这顶魔术师的帽子中究竟有何等取之不尽的魔法?常见常新的二战片真的是一成不变地重装上阵么?或许打开影碟,让眼睛重回硝烟弥漫、惊心动魄的战场,会是不错的求索之道。
以史说到戏说:二战片的演变脉络
二战可能是迄今为止人类历史上发生的最大规模的冲突事件,地球上每一片土地上的每人都很难说二战对和后代未丝毫影响。在以教化为文明的人类眼中,二战是一桩被铭记的历史事件,唯有让后代战争的恐怖和危害,才能培养对和平和美好的追求,而不会为了欲念误入歧途。现存世的二战题材故事影片都以这条准绳为创作,在尊重真实的上构建影片故事,制造视觉奇观的目的是为了落到真善美的劝化主题上。但有一点忽略的是,二战的历史性决定了它的真实能完全复刻,越来越多诠释角度对二战的介入,二战事件本身虽在大方向上未有偏离轨道,但事件的每个细节面上却变得模棱两可。艺术本身又是基于事件和题材创造性发挥的,在当下的二战电影格局中,以二战为题材的衍生作品也呈雨后春笋之势遍地冒尖。
仅以二战中最为知名的诺曼底盟军登陆战来对二战片的历史演变脉络作一粗浅的梳理:在20世纪40年代的战时,仅有少数的军方宣传片和一部在西方援助下的西德影片以邪不胜正的简单逻辑做了体现;1962年,前大佬达利尔,扎努克在福克斯《埃及艳后》翻身无计之时重回头把交椅,亲自主持了盟军登陆的恢弘历史巨制《最长的一天》,影片以盟军和德军角度双线出发,体现登陆战开始前一天的各方动向,此片的主题仍旧在强调成王败寇的英雄史观,但多角度的叙事形式还是较更加立体;1998年史蒂芬·斯皮尔伯格举世闻名的二战片《拯救大兵瑞恩》虽仍以二战盟军登陆战为背景,视角却非当年决胜千里之外的将帅之流,以一名原为教师的陆军上尉他的小分队为主线谱写人性和战火兄弟情谊的赞美诗;此后HBO电视台借力发力,召集本片主创制作了同类题材的迷你剧集《兄弟连》,登时全球各地掀起了一股怀旧热血的兄弟热,电视荧屏也在那段时期充斥硬汉电视剧东施效颦;黑人导演斯派克·李片却颇有微词,并同样以登陆后一支美军黑人部队的遭际,以另一侧面讲述了战争种族矛盾对局部事件的深远影响(《圣安娜奇迹》);直到今年的《登陆之日》,两名以朝鲜辗转至日本、苏联和德国的发小故事则给了世人另一把理解诺曼底登陆事件的钥匙。
如今诺曼底地区的海滩,早已大浪淘沙不见当年英烈血,二战片在六十多年来的轨迹日趋多线一般,二战的历史地位依旧如初,沉重的历史绝对感正渐渐被多面包容性所取代,留出切口为影人多元表达的空间,也为影迷留足了趣味选择的自由。
好莱坞二战片:摄影机下的烽火与烽火兄弟
战争片在观众对暴力奇观的向往:呼啸的、冲天的火光、遍地开花的炮弹刀刀见血的白刃战,这二战片常演不衰的看门法宝。电影并非只为这些流烟飞火而制,一部人而纯粹100分钟炸到底的电影,我想是世界上最好的催眠剂。体现战争外在现象,无非是为了体现战争中人的感情本质,对于二战中正面战场题材的影片来说,男性士兵占的事实决定了这类二战片会以体现士兵英勇无畏的个体特质彼此间守望相助的兄弟情谊的团队特长为主旨。
人物塑造上,由塞缪尔·福勒拍摄的《红一纵队》(The Big Red One)是这类影片的典型,影片讲述了这支骁勇善战的突击小分队转战世界各地,为盟军的重大军事行动的开展打好先头,影片中由李·马文领衔的主演个个轮廓分明、身怀绝技,且与敌人对峙时分工明确,在人物个性的时候兼顾团队作战效力。当时二战片均会搬用这套人物和团队系统来构思影片,比如在国内上映的《加里森敢死队》也属这类。
到了《拯救大兵瑞恩》《兄弟连》前年HBO的大作《血战太平洋》,团队方式了保留,但人物个性的重要量却越来越弱,这三部影视剧主人公性格软弱有点懦弱,但在战争的磨砺下意志力和兄弟情谊了巩固。与个人的作战意志被理想化的《红一纵队》不同,此时的二战片的士兵们对作战的怀疑是保持到影片结束的。
影片风格上,好莱坞二战片强调宏大的场面调度和激烈的战争场面的脾性是贯彻得最为专一的。无论是早年的《中途岛海战》,还是二十一世纪擅长动作片巨制的麦克尔·贝动用了差不多半个美国军力打造的《珍珠港》,飞机大炮火光爆炸是或缺的影片添加剂。与这些华美的全景宽银幕美学相对应的,是写实的风格追求,如前文多次提到的《拯救大兵瑞恩》便是开先河者,影片故意给彩色胶片褪色,摄影师运用了手持摄影去捕捉激烈交战现场的人物行动,带给观众更加真实的临场感,美学追求在《兄弟连》和《血战太平洋》中都了继承,两剧瞩目影响力的要因。
好莱坞二战片均按部就班,但惯例也并非铁板一块,不少导演依旧会在类型的框架内找到的一片天。“十年磨一剑,剑剑都见血”的特伦斯·马立克今年如愿斩获了戛纳金棕榈大奖,他拍摄的与《拯救大兵瑞恩》同年上映的《细细的红线》让了不一样的太平洋战场,那里的士兵忧郁敏感,与其说在打仗,还不如说像一群诗人在逆境中寻找苦难的灵感,影片内容几乎大场面的战斗,反而加入了不少自然环境场面,来映衬各人心里知的
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