简谈绝妙绝妙比喻——化无形为有形学术

更新时间:2022-8-18 点赞:24944 浏览:110292 作者:用户投稿原创标记本站原创

比喻这种修辞在文学作品中较普遍,它把无形的、抽象的东西比作用眼睛看得见的实实在在的东西,我们通常称这种比喻为化无形为有形,化抽象为具体。在古典文学作品中,它通常表现在以下三方面。

一、赋愁以形

愁本是郁结于胸中的块垒,别人无从得知。自从唐后主李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的千古名句问世后,这种化无形为有形的景物写法越来越受到诗人们的关注与效法。在李煜的《相见欢》中“剪不断,理还乱,是离愁”把离愁具体化,用剪刀去剪,用手去梳理,可是离愁太多,根本剪不断也理不好,故而给读者呈现在眼前可触可剪的物象。“只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁”(李清照《武陵春》)女词人的国破家亡之愁用双溪中的蚱蜢舟来装,可是这愁太多了,用船根本承载不起,这就化无形的愁为有重量的物象。“试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》)这里的闲愁到底有多少呢?原来这闲愁就像是满川的烟草无边无际,就像满城飘飞的柳絮飞扬,就像梅雨季节飘飞的细雨密麻,这闲愁转化为烟草柳絮和梅雨,成了可触可见可感的物象了。“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎行》)“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”(秦观《江城子》)都是把愁比作迢迢不断的春水,与“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”可谓异曲同工之妙。

二、赋声以形

古典诗词中,描写声音的篇目并不多,把这种抽象的、无形的听觉转化为眼睛看得见的物象确实较为困难。这种绝妙的比喻在《李凭箜篌引》《琵琶行》《赤壁赋》《听颖师弹琴》《夜上受降城闻笛》对乐音的描绘可谓淋漓尽致。“谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城”(李益《夜上受降城闻笛》)夜晚时分,周围静穆,士卒侧目倾听着这随着东风散满整个洛阳城的玉笛之声,诗人此处用“散”旨在表明这笛声仿佛一点一点吹散在洛阳城中,难怪士卒们会彻夜难眠,眺望故乡了。《赤壁赋》中洞箫之声“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,我们眼前仿佛出现了这样一副画面:吹洞箫之人忘情地吹着,引出听者哀怨思慕,哭泣倾诉,乐音如千丝万缕牵动听者之心。《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”本是箜篌的悦耳动听,诗人为传达出这种乐声的精妙,用声写声,用形比声。带露珠的芙蓉娇艳欲滴,楚楚动人,香兰绽放出笑脸来体现出这箜篌之声的清丽动人。声音是听觉,可诗人把它描绘成我们眼前实实在在的场面,以至于汉皇唐皇被打动,女娲忘其职责,神仙佩服,老鱼跃波,瘦蛟起舞,吴质不眠,寒兔沉醉。这都源于那乐声如昆山玉碎如凤凰啼叫,如芙蓉哭泣如香兰微笑的精妙展现。《琵琶行》中,更把以形写声发挥到极致:大弦之声像急雨气势盛大,风雨泻城,小弦之声仿佛人在说着悄悄话。一会儿又如莺儿立于花下轻啼,一会儿又如泉水潺潺作响。可诗人笔锋一转,声音立即高亢,如银瓶突破水飞而出,如铁骑踏过,刀呜鸣。这里的琵琶之声让我们看到了变化无常的天气,春暖花开的温馨,情深意浓的密谈,刀光剑影的沙场。由抽象的琵琶之声化为有形的画面。韩愈的《听颖师弹琴》中琴声仿佛勇士奔赴战场,仿佛柳絮浮云,接着又是一个百鸟喧闹的场景中,凤凰孤出,这些音乐形象都是一幅幅具体的可视可触的精美画面。

三、赋梦以形

梦境常常是瑰丽却又虚幻的,要把无形之梦写成有形之物却是非常难得。“醉后不知天在水,满船清梦压星河”(晚唐,唐温如《题龙阴县青草湖》)这两句对梦境的描写极为精彩:船在天上与船在水中正相吻合,显得真实可信;梦本无形,作者却赋梦以形,说满船清梦;梦本无重量,却赋梦以重量,用“压”字来表现梦的重量,把无形之梦写得如此真切。再如“归梦如春水,悠悠绕故乡”(唐刘慎虚《句》)中,作者思归心切,日思夜想,以致成梦。这种思归之梦实在太多太多了,就像漫江的春水绵延不绝,又如漫江春水那么多情动人,蜿蜒围绕故乡,把归梦写得如此温婉多情且无穷无尽。当然,梦境中的内容与这表现手法是不能混为一谈的,因为做梦时,可能上天入地,什么都能梦见,而梦见的客体与化无形之梦为有形之景的表现手法并不是同一概念。
文学是一脉相传的,古人的开拓与尝试让我们的现代诗及歌词都极为注重这种化无形为有形的表现手法的运用。如“一盏离愁,孤灯伫立在窗口”(周杰伦《东风破》)中,明明是灯才用一盏,而这里却用一盏修饰离愁,使这种离愁具体化了,还有“一壶漂泊”,壶是用来盛放液体的容器,可在这里盛放的是漂泊,一个抽象的“漂泊”成了具体的可用来盛放的东西了。可见,经过对苏轼词《东风破》改编后的歌词虽然大为不同,但是这种化无形为有形的表现手法却使这首曲子打动了万千听众的心。
总之,这种用比喻的方式来抒情的表现手法,以实写虚,化无形为有形,比直抒胸臆更形象,所以更富有生命力和艺术感染力。
(作者单位 江西省赣州市全南县全南中学)
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