对于泥塑谈泥塑传统技法与创新工艺

【摘 要】彩塑是我国传统的工艺美术品，纯属民间工艺，它出自各民族劳动人们之手，凝聚着劳动者对生活的热爱，对幸福的祝愿，对美好的追求。主要原料是泥巴，辅料也极平常，它充分的显示出材料的质地美，蕴含着民族的创造精神。
【关健词】泥塑；技法；工艺
小泥人具有群众欢迎，生产方便，低廉等特点，是一种易被人民群众所接受和欢迎的雅俗共赏的精神食粮，它不但能美化我们的生活，也是一个较好的对外贸易和进行文化交流的工艺美术品。这些神态惟肖，童稚憨态、情趣盎然，散发着泥土芳香的泥人，对丰富儿童们的生活，满足孩子们活动的欲求，培养儿童的美好情感，对学生学习自然，认识自然都起着重要的作用。黄金不因其微而失色，也不因其“微”而脆弱。我们对工艺百花园中的这支山花应该倍加爱护，精心扶植，使它能健康成长。

一、泥塑的传统技法

捏塑人物、动物的头部特别重要，因为性别，年龄性格及表情神态，都要在头型中结合面部的刻画来源于：www.618jyw.com
表现。
（1）头的捏塑三种表现
1.正面的轮廓，大体像真人，但不塑嘴，不塑眼皮眼球，只在两眼的部位用母指模按，使之略凹皆可。鼻子，可略隆起，也可不塑。耳朵在头的两侧，也可隆起，也可省略。
2.按成人和儿童的不同比例在头部面型中分别塑出五官。成人五官距离比儿童大，因而五官要拉开些。鼻梁凸起，眼窝凹陷。儿童的脸往往被夸大成圆形或扁圆形，只塑出眼窝即可。

3.有的则将头不按比例，不顾头形干脆搓成圆球，五官全无，用画来补充。

（2）身体的捏塑方法
身体一般按成人和儿童，在比例上做拉长和压缩处理。捏塑泥人的形体可分为两种形式：一是圆雕式的前后都要做。二是浮雕式的只需做出前半面的高低起伏，后半面就不塑了，只需按前半面的形用泥堆圆即可。
（3）四肢的捏塑处理和附加件的运用
各种雕式在四肢的处理方法上各有不同，如圆雕式，只塑出臂腿各手脚。浮雕式，手脚压缩成一团，略隆起皆可。平面式，手脚全不塑，用画来体现。或者省略掉手脚干脆不塑也不画。
根据需要，可以运用一些必要的附加件，如鹿、驴、牛、羊等动物的腿和蹄均可选用不同弯曲、有节的竹枝，经切削后代替使用。
（4）整体捏塑和分体组合造型
1.整体捏塑：用一团泥按意整体捏形去掉多余的部分，强调夸大主要的部分，用塑刀把它滚光即可。

2.分体组合：即各部分，分开捏制后粘合起来。

不论用哪种方法，泥人的捏塑，主要靠手。具体的方法则用搓、揉、捏、镶、掼、扭、滚、抹等来完成主体部分。在捏不到的地方，则在用工具采用堆压削滚来协助。

二、泥塑的创新工艺

（1）构思
篇不在巨，作品不在大小，有思则灵。捏制小泥人首先要构思立意。“意”不是从天上掉下来的，也不是人头脑中固有的，而是作者通过对生活的观察、分析，有了亲身的感受，进而产生了想要表达的愿望。即从中找出来本质所在，经过取舍、提炼，使之更典型，更概括，也就是立意了。
捏泥人思想内容是第一性的，形式必须反映内容，要从不同的生活侧面揭示出一定的思想内容。立意是复杂的脑力劳动，重在“创”字。它是融于主观思想感情的意象创造，同时还要讲究一个“蓄”字，只能含蕴的表达，才能使泥人产生迷人的魅力。
（2）造型
泥人有了立意，跟着而来的就是造型了，依据“泥”这种物质材料本身据有的特性来进行的。造型就是要通过可视的具体形象，把思想内容含蕴的表达出来。常言道“塑三画七”，凡色彩能补充说明问题的，就不宜塑得太具体，如捏塑得越具体，越真实，以后设色就会越困难。
（3）修坯
泥坯做好后，一般放在通风阴凉处自然阴干（一周左右），要想泥坯很快的干，可以晒，也可以烘。但必须注意，切勿将刚捏好，印好的湿坯子立即放入太阳光里晒或放入烘箱内高温烘，要晒要烘必须把湿坯放在通风处，阴吹三二天后，在半干时再拿出去晒和低温烘，还要注意翻动和观察，一发现有裂迹，马上停止烘晒做补救处理，开裂处可用丝绵纸条醮胶水或用泥水补之。
待坯子完全干后，就可以进行修正。可根据坯子粗糙程度用刀刮，也可用细砂纸砂，最后再用细而吸水的布打湿，根据坯子的起伏，细细擦。等坯子干后用刷子将表面浮粉刷去，进而就可打底色，彩绘了。
（4）底色
光洁的坯子在彩绘前一般都要上底色，底色可用毛笔涂也可用喷喷。江南泥人的风格一般都较艳、秀、雅，用淡色较多，故泥人的底色一般都以为主。在底色上彩绘，鲜艳的色彩在白色的衬托下更加艳丽，红的更红，绿的更绿。在北方则常常以黑色为底。
注意内的含胶量要适中，喷涂不易太厚，否则会出现色裂。喷涂的白色太稀薄会盖不住底。有些皮肤或其有意利用泥土的本色，保持泥味的地方，当然也可以不上。
（5）彩绘
造型是捏塑泥人的主体，而彩绘和装饰是最后的工序，更是关键的决定性一步。彩绘和装饰的法则是“三分塑，七分彩”，这就充分的说明了彩的重要。因为捏塑的简洁而概括了形，不经上彩一般是看不出什么来的。它全靠色彩来补充和完善，靠画来体现，这样作品的意图才能最终完全的展示出来。
彩绘，需要夸张，但最忌色彩的堆积，它决不是原物原色的翻板，同一原型，不同的作者可以赋予不同的个性。所以必须从生活出发，按照性格，神情，意函的需要脉络去发展，否则就谈不上格调的高雅。
（6）上漆
彩绘后的泥人，除用炳稀和国画颜料画的高档精品外，一般用广告色为多。为避免手汗或碰上水后被弄脏掉色，可在画好泥人上，待表面色彩干后，用淡而薄的清漆喷涂一下。还可以涂上鸡蛋清，擦上“腊”，作品就能保持较长时期。注意要以不发光亮为易，涂厚了，有了光产生了“瓷”感，就可用干净而不掉色的布，粘未干的清漆，使之起微粒，而发毛，即可除去光亮感。
（作者单位：南京晓庄学院）